Boom bap es un estilo de producción en la música hip-hop. El término “boom bap” es una onomatopeya para los sonidos de tambor prominentes en boom bap. Por lo general, se reconoce por un bucle/pausa de batería acústica que luego se corta y se reproduce con un muestreador como el Akai MPC o el SP1200. El término fue popularizado por el álbum Return of the Boom Bap de KRS-One. La producción de Boom bap se asoció con productores de la ciudad de Nueva York a fines de la década de 1980 y principios de la de 1990, como DJ Premier, Pete Rock, KRS-One, Q-tip, Ali Shaheed Muhammad, EPMD, RZA, Marley Marl, Large Professor. El estilo de producción también fue empleado por productores fuera de la ciudad de Nueva York, como J Dilla en Detroit y People Under The Stairs en Los Ángeles.

Aunque todavía se hace, boom bap ya no es el estilo dominante de la producción de hip-hop, sigue siendo algo prominente en el hip hop alternativo pero rara vez aparece en los 40 mejores sencillos de hip hop. [cita requerida] En los últimos años, el estilo de producción de boom bap ha hizo un ligero regreso a través de artistas como Joey Bada$$,[1] Pro Era y actos asociados. · Tener una cualidad de “borracho” o “alucinante” en su ritmo. La mayoría de los otros ritmos de hip-hop tienen incluso corcheas y semicorcheas, pero muchos ejemplos de boom-bap son solo uniformes en el nivel de las notas negras; las corcheas pueden ser poco convencionales. ·Se utiliza muestreo de música soul, jazz, R&B y reggae. Sin embargo, esto podría decirse sobre el hip-hop de los 90 en general. Los ritmos boom-bap suelen ser funky. ·Bucles de batería relativamente menos densos. A menudo, una medida boom-bap es solo notas negras (kick-snare-kick-snare). Las corcheas se enfatizan menos, pero son cruciales para hacer que el boom-bap suene porque se colocan fuera de lo común para crear esa cualidad ebria o alucinante. Sin embargo, los tambores menos densos no significan que sea más simple: se necesita destreza para encontrar muestras que vayan bien con los tambores. ·Notas de recogida. Tienden a estar muy cerca del compás de la nota que alcanza, especialmente perceptible en el bombo. A veces, la nota que recoge es incluso sustituida por completo por la nota de recogida.